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pISSN : 2383-5214 ㅣ eISSN : 2733-4279
무용역사기록학 , Vol.49 (2018)
pp.63~82
한량무의 전승 양상과 그 서사구조 연구 - 한성준 계열 강선영류를 중심으로
한량무(閑良舞)는 한국 춤의 원형과 전형이 잘 전승되고 기록된 민속춤 중 하나이다. 정현석이 기록 한 『교방가요』(1865)에 근원적 모습이 기록된 이래 한량무는 개화기에 기생들에 의해 그 맥이 이어졌 고, 한성준이 무대공연예술로 선보인 이후 다양한 형식으로 전승되어 왔다. 특히 한량무는 서사구조가 제대로 기록되어 온 무용극이란 측면에서 의미가 크다. 무용극으로 한량무는 경기과 영남지역을 중심으 로 전승되었는데, 한성준 계열 강선영･장홍심 한량무는 인물 구성이나 서사구조 등이 가장 정제되어 있는 형태로 2014년 서울시 무형문화재로 지정되었다. 한성준 계열 한량무는 크게 4개의 시퀀스 (sequence)로 이루어지는데 한량과 색시 이야기, 중과 색시 이야기, 한량과 주모 이야기 그리고 마지막 해소의 장으로 구성되어 있다. 이는 최소화된 단위 구조의 결합으로 이야기를 만들고 이를 움직임으로 표현할 수 있는 무대예술로 열린 공간을 지향한다. 등장인물은 한량, 색시, 중(먹중), 주모(酒母)로 하여 주체자(subject)를 한량으로 객체(objet)를 색시 로 반대자(opponent)를 중으로 보았을 때 두 갈망의 충돌 속에서 사랑을 쟁취하려는 삼각 구조로 나타 난다. 그렇지만 여기서 중과 한량의 직접적인 갈등 양상 없이 색시를 중심으로 이루어지는 형식이면서 도 성격, 인물은 행위개념에 의해 표면화되어 나타나는 특징을 지닌다. 한량무는 다른 장르와 상호텍스 트성을 통해 무대공연예술로 발전한 전통 무용극으로 드라마투르기의 전형을 드러냄과 동시에 문화전통의 측면에서도 의미가 있다.
A Study on the Transmission and Narrative Structure of Hallyangmu - Focused on the style of Kang Sun-young of Han Seong-jun’s Hallyangmu
Hallyangmu is one of folk dances, in which the original form and archetype of Korean dance have been well inherited and recorded. Since its original forms were recorded in Gyobang Gayo (1865) written by Jeong Hyeon-seok, Hallyangmu has been inherited in various forms. It was passed down by gisaeng in the enlightenment era and performed as theater dance by Han Seong-jun. Notably, it is a dance drama in which narrative structure has been well recorded. Hallyangmu, has been inherited mainly in Gyeonggi region and Yeongnam region. Hallyangmu danced by Gang Seon-yeong and Jang Hong-sim, who followed Han Seong-jun’s style, was designated as a cultural asset of Seoul City in 2014 and has been most standardized in terms of character composition and narrative structure. Hallyangmu in Han Seong-jun’s style largely consists of four sequences: story of a playboy and a maiden;of a Buddhist monk and a maiden;of a playboy and a female barkeeper; and the final sequence for resolution They make.a story with the combination of minimized unit structure and seek an open space in which the story can be expressed in movements. The characters in the dance are a playboy, a maiden, a Buddhist monk (dark faced Buddhist monk) and a female barkeeper. When the playboy is seen as a subject, the maiden as an object, and the monk as an opponent, the dance is expressed in the triangle contrast structure in which two male characters have conflicts to win love. However, the structure centers on the maiden without direct conflicts between the Buddhist monk and the playboy, and personalities and characters come to the surface through concepts of behaviors.
